Ispaniyalik rassom

Diego Velázquez | Barok Era rassomi




Diego Velasquez, to'liq Diego Rodriguez de Silva Velázquez (1599 yil 6-iyunda vafot etgan Sevilya, Ispaniya, 660 yil 6-avgustda Madridda vafot etdi), 17-asrning eng muhim ispaniyalik rassomi, G'arb san'atining bir giganti. Velazquez butun dunyodagi eng buyuk san'atkorlardan biri sifatida e'tirof etilgan. Uning o'qituvchisi bo'lgan tabiatshunos uslubi, hayot modelini va hayotni tasvirlashda o'zining ajoyib kuzatish kuchini ifodalash uchun tilni taqdim etdi. XVI asrda Venetsiyalik rasmni o'rganish orqali uyg'unlashib, u sodiq o'xshashlik va xarakteristikaning ustasi davrida noyob vizual taassurotlari yaratuvchisiga aylandi. To'q rangli to'qilgan ranglar va nozik ranglar bilan ajralib turishi bilan u 19-asrda Frantsuz impressionizmining bosh rolini o'ynaydigan forma va to'qima, kosmik, yorug'lik va atmosfera ta'siriga ega bo'ldi.





















Velázquezning boshlang'ich kasbining asosiy manbasi - Arte de la pintura ("Rasm san'ati"), 1649-yilda o'z bossi va qaynonasi Fransisko Pacheco tomonidan nashr etilgan, u biograf va nazariy sifatida rassomdan ko'ra muhimroqdir. Velázquezning birinchi to'liq biografiyasi uchinchi jildda paydo bo'ldi (El Parnaso español; "Ispaniya Parnassi") of Al-muzey rasmlari va tasvirlari"Rasmiy muzey va optik o'lchov"), 1724 yilda sud ijrochisi va san'atshunos Antonio Palomino tomonidan nashr etilgan. Bu Velázquezning o'quvchisi Xuan de Alfaro tomonidan tayyorlangan biografik yozuvlarga asoslanadi, u Palominoning xo'jayinidir. Shaxsiy hujjatlar soni juda oz va uning rasmlari bilan bog'liq rasmiy hujjatlar nisbatan kam uchraydi. Uning asarlarini kamdan-kam imzolagan yoki sanab o'tmagani uchun ularning identifikatsiyasi va xronologiyasi odatda uslubiy dalillarga asoslanadi. Uning portretlarining ko'plab nusxalari yordamchilari tomonidan studiyada qilingan bo'lsa-da, o'z ishlab chiqarish hajmi katta emas edi va uning omon qolgan imzolari soni 150 dan kam emas. U sekin ishlagan va keyingi yillarda uning ko'p vaqtlari Madridda sud vakili sifatida o'z vazifalarini bajargan.
  • Sevilya (Sevilya)
Palominoning so'zlariga ko'ra, Velázquezning birinchi ustasi Sevillian rassomi Fransisko Herrerav. 1576-1656). 1611-yilda u Fransisko Pacheko bilan tanilgan, uning qizi 1618-yilda turmushga chiqdi.Besh yillik ta'lim va treninglardan so'ng", Deb yozadi Pacheco,"Men uni qizimga uylandim, uning fazilati, benuqsonligi va yaxshi tomonlari bilan va o'zining xohish-irodasi va buyuk iqtidorlari bilan kutgan". Garchi Pacheco o'zini o'zi vasvasachi rassom deb hisoblasa-da, u Velazkesning o'zining dastlabki tabiatshunos uslubini rivojlantirganligi bilan bog'liq edi. "U hayotdan ishladi ", deb yozadi Pacheco," uning modeli turli xil suratlarda ko'plab tadqiqotlar olib boradi va shu bilan u o'zining portretida ishonchni qozondi". Sevilya suv sotuvchisini bo'yash paytida u 20 dan oshmagan edi (v. 1619), unda kompozitsiyani, rangi va nurni nazorat qilish, raqamlar va ularning yaroqliligining tabiiyligi va aniq hayotiy hayoti allaqachon o'zining ko'zga tashlanadigan ko'zini va chiroyli makonini cho'tka bilan ochib beradi. Velázquezning ilg'or illyustik uslubi bilan kuchli modellashtirish va keskin kontrastlar, italiyalik rassom Karavagjoning innovatsiyalaridan biri bo'lgan tenebrizm deb nomlangan dramatik yoritish texnikasi bilan chambarchas bog'liq1571-1610). Velázquezning dastlabki mavzusi asosan diniy yoki janr edi (kundalik hayot sahnalari). U ispaniyalik rasmda yangi turdagi kompozitsiyani ommalashtirdi, bodegon, qadimgi ayol qandil yumurtalari kabi noyob hayotga ega bo'lgan oshxonada. Ba'zida Bodegonlarda Marta va Maryamning uyida Masih kabi, fonda diniy sahnalar mavjud edi. Mag'rlarni tarannum etish Ispaniyada qolgan Velázquezning bir necha Sevillian rasmlaridan biridir.
  • Madriddagi sud artisti
1622 yili, Filipp IV taxtga chiqqanidan bir yil o'tib, Velázquez shohona patronaj olish umidida birinchi marta Madridga tashrif buyurdi. U shoir Luis de Grangora (1622), lekin shoh yoki malika tasvirlash uchun hech qanday imkoniyat yo'q edi. Keyingi yil u Madridda bosh vazir, Count Olivares, do'sti Sevillian va kelajakda xo'jayin tomonidan chaqirildi. Uning kelishidan ko'p o'tmay, u Filipp IV portretini suratga oldi va u darhol muvaffaqiyat qozondi. U boshqa odamni shohni tasvirlamaslik haqidagi va'dasi bilan sud ijrochisi qilib tayinlandi. Pacheco, Philip'in (yo'qolgan) otliq portreti qisqa vaqt ichida bo'yalganini tasvirlab, "hammasi hayotdan olingan, hatto manzara"; portretni "barcha sudning hayratiga va kasb-hunar a'zolarining hasadiga sabab bo'ldi". Velázquezni faqat boshlarini bo'yash imkoniyatiga ega deb sanagan boshqa san'atkorlarning qahr-g'azabiga ko'ra, podshoh unga tarixiy mavzuni, Moriscosni chiqarib tashlashni (yo'qolgan), boshqa sud rassomlari bilan raqobat qilishni buyurgan edi . Velázquez mukofotga loyiq deb topildi va 1627 yilda podshohga podshohga tayinlandi. Garchi u boshqa mavzularni suratga olishni davom ettirgan bo'lsa-da, saroy rassomi sifatida asosan qirol oilasi a'zolarini va ularning atrofini tasvirlashda band bo'lgan va hayoti davomida ko'pgina Filipp IV portretlarini yaratgan. "Bunday ajoyib podshoh tomonidan unga nisbatan qo'llaniladigan liberallik va mehribonlik aql bovar qilmaydi", Deb yozadi Pacheco. "Uning galereyasida mashg'ulot olib borgan va Majestek uning uchun kalit va kursdoshga ega bo'lib, u deyarli har kuni rasmda rasmni tomosha qilish uchun"Velazetsning sud zalida tutgan o'rni unga Venetsiyalik Uyg'onish ustasi Titianning rasmlariga boy bo'lgan qirollik kollektsiyalariga kirish imkonini berdi.v. 1490-1576), uning uslubi rivojida boshqa har qanday san'atkorga qaraganda ko'proq ta'sirga ega bo'lishi kerak edi. Filipp IVning to'liq metrajli portretlari (v. 1626) va uning ukasi Infante Don Carlos (v. 1626) Titian tomonidan yaratilgan ispan qirollik portretlari an'anasiga kiradi va ma'lum darajada uning uslubidan ta'sirlangan. Ushbu portretlarda Velázquezning Sevillian rasmlari batafsil ta'rifi va tarjimasi o'zgartirilgan; faqat yuzlar va qo'llar aks ettiriladi va qorong'u raqamlar engil fonga qarshi turadi. Keyinchalik sud zalida portretsiyalarda Velázquez Flemish Barok ustasi Piter Pol Rubensning yanada murakkab dekorasi va boy ranglarini ko'rib chiqishi kerak edi1577-1640), u 1628-yilda Ispaniyalik sudga ikkinchi bor tashrif buyurganida uchrashgan. Pacheco, Rubensning Velazkesning asarlarini soddaligi sababli juda maqtagan. Velázquezning "Los Borrachos" (Bacchus)Topichlar yoki Bacchusning g'alabasi) Titian va Rubensdan ilhomlangani ko'rinib turibdi, biroq uning mavzuga bo'lgan haqiqiy yondashuvi Ispaniyadir va Velazkes hayotini saqlab qolish uchun edi.
  • Birinchi italiyalik safar
Velázquezning tashrifi, Rubens bilan Madridning Madrid yaqinidagi Eskoriyaning qirollik monastiridagi taniqli rassomlarni ko'rish uchun Palominoning Italiyaga borishni orzu qilishiga sabab bo'ldi. Podshoh va puldan ikki oylik ish haqi va Olivaresning tavsiyanomalari bilan 1629 yil avgustda Barselonadan Cenova oroliga yo'l olgan. Madriddagi italiyalik elchilarning maktublarida u yosh rassom sifatida tasvirlangan. qirol va Olivares, uning rasmini o'rganish va yaxshilash uchun Italiyaga ketayotgan edi. Tashrif aslida uning badiiy evolyutsiyasiga katta ta'sir ko'rsatdi. U Venetsiyada to'xtadi, u erda Palominoning aytishicha, Tintoretto1518-94), 16-asr oxiridagi Venetsiyalik rasmning ustasi, so'ngra Rimga shoshilishdi. Pacheco, Vatikan saroyida xona ajratilganligini aytadi, u juda izolyatsiya qilingan. Mikelanjeloning oxirgi qiyofasi va Rafaelning suratlarini chizish uchun Vatikanga qaytib kelish uchun ruxsat oldi, u "yuqori va havodor"Va"antik haykallar nusxa ko'chirish". Isitma hujumi uni keyinchalik Ispaniyaning elchisiga yaqinlashishiga majbur qildi. Rimda bir yil o'tgach, u Ispaniyaga qaytib, Napoli yo'lida to'xtab qoldi; U 1631 yilga kelib Madridga qaytib keldi. Velázquezning italyancha chizmalaridan biri tirik qolgan. Italiyada qilgan bir nechta asarlaridan "O'zining mashhur portreti"Pacheco tomonidan aytilgan Rimda bo'yalgan, ehtimol"o'z-o'zini portret"Faqat replikalarda ma'lum. Uning Italiya tashrifining asosiy ishlari ikki "nishonlangan rasmlar"Palomino yozuvlarini Rimga qaytarib, Ispaniyaga qaytib keldi va shohga taklif qildi: Jozefning qonli libosi Yoqubga va Vulkaning Forgega keltirildi. Ushbu ikkita ibodadali asar kompozisyonu, o'zi ta'lim olgan cheklangan gerçeklikten juda uzaklaştırılmıştır. Uning italiyalik tadqiqotlari, ayniqsa, Venetsiyalik rasmiyatchilik, uning kosmik, istiqbolli, yorug'lik va rangni davolashdagi rivojlanishi va uning keng ko'lamli texnikasi, vizual tashqi ko'rinishdagi haqiqatni ko'rsatishning uzoq umr ko'rishida yangi bosqichning boshlanishini belgilaydi.
  • O'rta yillar
Italiyadan qaytib ketgach, Velázquez o'zining kariyerasining eng samarali davriga kirdi. U yana portret rassomining bosh ofisini oldi va vaqti-vaqti bilan qirollik kvartiralarning bezagi uchun mifologik mavzularni taklif qildi. Bundan buyon diniy asarlari noyob va individualdir. Uning dastlabki Sevillian asarlarining devotional sifati xochdagi Masihning harakatlanuvchi ifodasini topadi, bu ibodadxonalik soddaligi va tabiiyligi. Bokinaning Taqdirida muqaddas kishilarning tantanali va qadr-qimmati, Ispaniyaning malikasi oryantini bezash uchun tayyorlangan Osmon malikasi rasmini o'ynash uchun maxsus yaratilgan ajoyib hashamga ega bo'lib, ularning hashamdor, rangli liboslari bilan ajralib turadi. 1635-yilda tugallangan yangi Buen Retiro saroyining taxt xonasini bezash uchun Velázquez Ispaniyadan ketadigan an'anaga ko'ra, Titianning Charlz V-dan Mühlbergdagi portretiga (1548) va Rubens tomonidan davom ettirildi. Velázquez ot kuchlari guruhlari Rubensning Barok kompozitsiyalariga qaraganda Titianga yaqin va muvozanatga ega bo'lib, Italiyadan qaytib kelgach, u chuqur chizilgan va yorug'lik va soyalarni kuchli kontrastlashsiz uch o'lchamli ta'sir ko'rsatdi, ammo keng cho'tka va tabiiy usul bilan tashqi yoritish. Breda ning taslim bo'lishi, Velazkesning bir xil taxt xonasiga bo'yalgan harbiy zafarlar seriyasiga qo'shgan hissasi, uning yagona tarixiy mavzusi. Mukammal tarkib Rubensning tasviriy formulasiga asoslangan bo'lsa-da, u aniq topografik tafsilotlar va asosiy raqamlarning haqiqiy portreti orqali haqiqiy drama va haqiqiy drama hissi yaratadi. Velázquez tez-tez an'anaviy kompozitsiyalarga, ayniqsa qirollik uchun portretlar yaratib, ixtiro qilish yoki ixtiro qilish qobiliyatining etishmasligi edi. Filipp IVning portretlari bilan (v. 1635), Infante Fernando (v. 1632-35) va qirol Baltasar Karlos, shohning yangi ov xonasi, Torre de la Parada uchun huntchi bo'lib ishlagan, u yangi norasmiy qirollik portretini yaratdi. Xuddi shu joy uchun u Filipp IV Hunting Wild Boar misol bo'lishi mumkin bo'lgan hunt sahnalarini bo'yab chiqdi va ba'zi mumtoz narsalar, ehtimol Eesop va Menippus1639-40). Keyingi bir necha yil mobaynida tasvirlangan sud mitti portretlari, xuddi shohona va samimiy mulozimlar singari, bir xil xolis va sezgir ko'zni namoyon etadi, mitlarni deformitik belgilar esa ularning g'alati, noan'anaviy pozitsiyalari, ularning shaxsiy ifodalari va juda erkin va qalin cho'tkasi bilan. Xotin-qiz, bir nechta norasmiy ayollarning portretlaridan biri, boshqa tomondan nozik va nozik rasm uchun va shaxsiy jozibasi nozik tasvirlanganligi bilan ajralib turadi.
  • Ikkinchi Italiya sayohat
1649 yilda Velázquez Ispaniyani ikkinchi marta Italiyaga jo'nab ketdi. Bu safar u rasmiy ishxonada yotoqxonaning janobi edi. Ularga Filipp IVdan Papa Innocent Xga suratlar, ehtimol, sovg'alar topshirildi. Safarning asosiy maqsadi qirol saroyida yangi kvartiralarning bezagi uchun shohning buyumlari va antikvariat sotib olish, shuningdek, fresk rassomlarini jalb qilish edi. kvartiralarning devorlarini bezatadi va Ispaniyaga fresk bo'yoqlarini qayta tiklaydi. Velázquez yana Italiya, ayniqsa, Titiandan yangi ilhom topdi. Avvaliga Venetsiyaga borib, u Titian, Tintoretto va Veronese tomonidan rasm sotib olgan. Keyinchalik u Modena shahriga kirib, u erda Modenaning dyuyosining portretini o'z ichiga olgan mashhur ducal kollektsiyasini ko'rdi. 1638 yilda Madridda tasvirlangan. Palominoning so'zlariga ko'ra, u ko'plab boshqa shaharlarda, jumladan Bolonyada to'xtab, fresk rassomlar Madridda ishlashadi. Palomino Velázquezni mashhur rassomlar va rassomlar, jumladan frantsuz rassomi Nikolas Poussin (1594-1665) va Gian Lorenzo Bernini (1598-1680), Barok uslubidagi etakchi italiyalik haykaltarosh. U Velázquez tomonidan tanlangan antikalar ro'yxatini keltiradi, unda u XVI asrdan boshlab buyuk kollektorlarning an'anasiga ergashgan ko'rinadi: pastki aslida emas, balki Rimdagi eng mashhur haykalchalarni tanladi. "Boshqa biznesiga beparvo qaramasdan, u ko'plab rasmlarni ham ijro etganInnocent X. Palomino portresidan tashqari, papaning tasvirini tasvirlashdan oldin, hayotdan bosh tortish uchun mashq qilib, Velázquez uning mulatto qulining portreti Xuan de Pareja (1650 yilda Velázquez tomonidan ozod qilingan). Bu ajoyib va ​​norasmiy portret, o'ziga xos tarzda jasorat bilan bo'yalgan, bu tanish va hayotiy o'xshashlarning kuchli ta'sirini yaratadi. 1970 yilda ushbu rasm uchun 5,544 ming dollar to'langan edi - san'at asarlari uchun kim oshdi savdosida eng ko'p haq to'lanadigan vaqtga to'g'ri keldi. Injil X ning portreti uning eng muhim rasmiy ishlaridan biri bo'lgan Velázquez papa portreti uchun yaratilgan Rafael tomonidan Yuliy II (v. 1511-12) va undan keyin Titian tomonidan Pol III va uning nevaralari Ottavio va Kardinal Alessandro Farnese1546). Kuchli bosh, pardaning qizil rangli kombinatsiyasi, stul va koptek tilini yaxshi uslubda va Titianning kechikishidan ancha uzoqqa cho'zilgan deyarli sezilmaydigan cho'tkasi zarbalari bilan bo'yashadi va Velezkesning rivojlanishining empresyonizm yo'nalishidagi so'nggi bosqichini e'lon qiladi. . Velázquezning Ispaniyadan tashqaridagi eng mashhur rassomi bo'lgan ushbu portret juda ko'p marta nusxa ko'chirib, unga Italiyada tez va uzoq vaqt davomida mashhur bo'lgan. 1650 yilda Rimning ikki eng obro'li rassom tashkilotlari - Accademia di San Luka va Congregazione de Virtuosi al Pantheon a'zosi. Portret, papa Ispaniyaning eng eksklyuziv harbiy amriga a'zoligi haqidagi arizasini qo'llab-quvvatlashi uchun uni qo'llab-quvvatladi. Garchi u tug'ma tug'ilmagani sababli tug'ilgan qiyinchiliklar juda katta bo'lsa-da, Santyago ordeni odatiga ega emasdi Velázquez, Rimga birinchi tashrifi davomida qolgan Villa Medici'nin ikki kichik ko'rinishi, stilistik sabablarga ko'ra, ikkinchi tashrifi davomida bo'yalgan bo'lishi kerak. Ular 19-asrda paydo bo'lgan impressionizmga bag'ishlangan va uning muvaffaqiyatli faoliyatlari davomida uning omon qolgan ishlarida betakror landshaft namunalari. Rokeby Venus deb atalgan, ehtimol Italiyada bo'yalgan va 19-asrgacha ispaniyalik rasmda ayol nudalarning bir nechta vakolatxonalaridan biri. Venera tualetining mavzusi, boy rang va issiq tana rangi, Titian va boshqa Venetsiyalik rassomlar tomonidan ilhomlantiriladi. Velázquez, o'ziga xos tarzda modelini yashirish yoki idealizatsiya qilish uchun hech qanday tashabbus ko'rsatmagan, va uning ajoyib bo'yalgan Venera vaqtini tirik yalang'och ayolning jonli tasviri deb atagan.
  • So'nggi yillarda
Velázquez 1651 yil yozida Madridga qaytib keldi va sotib olishlari bilan bir necha bor shohni samimiyat bilan kutib oldi va kelgusi yilda saroyning saroy boshqaruvchisini tayinladi, u shoh saroylari va qirol safarlarini uyushtirgan . U yo'qolib borarkan, Filipp yangi turmushga chiqdi va Avstriyaning yosh malika Marianasi bolalari bilan yangi mavzularni taqdim etdi. Malika portreti uchun (1652-53) va qirolning to'ng'ich qizi Infanta Mariya Tereza (1652/53), u shu kabi kompozitsion formulalardan foydalangan va ularning ko'p sonli studiya replikalari yaratilgan. Qirollik xonimlar kuklilarga o'xshash shakllarga o'xshash, ularning katta kuchi va farthingalli hooplari. Shakl, to'qima va bezak ta'siri Velázquezning kechiktirishi bilan hech qanday tafsilot belgilanmagan, erkinlik bilan amalga oshiriladi "sketchy"Texnikasi. "Infanta Margarita" ning portretlari (1659) va kompozitsion va uslubdagi shunga o'xshash knyaz Felipe Pruspero asarlarining eng yorqin ranglaridan biri bo'lib, u qirollik sharafining oldida o'zining sodiq kishilarining bolalik xususiyatlarini aniqroq ochib beradi. Velázquezning kechqurun portretlari (IV-IV)v. 1654 va v. 1656), ko'plab studiya varianti mavjud bo'lib, ular har xil bo'lib, ularning norasmiy qiyofasi uchun qirol portretlari kabi ajoyibdir. Qadimgi va qari monarxning so'nggi yaqin qarashlari Velazkesning shohlik tavsiflarining eng samimiy nusxalaridan biri. Velázquez o'zining ko'pgina rasmiy portretlaridan tashqari so'nggi yillarda o'zining eng asl asarlari va eng buyuk asarlaridan ikkitasini yaratdi. Gobellar zavodida janrdagi sahna Las Hilanderas bir vaqtning o'zida Pallas Afina va Arachne o'rtasidagi yigiruv musobaqasining qadimiy yunon afsonasi haqidagi tasavvurga ega. Bu erda mifologik mavzu -ba'zi bir dastlabki bodgonlardagi diniy sahnaga o'xshash- fonda. Lekin bu kech ishda mif va haqiqat dunyosi o'rtasida hech qanday to'siq yo'q; ular rasmiy va aerodinamik nuqtai nazardan jozibali kompozitsiyalarda birlashadilar. Las Meninas ("Mehribonlik faxriylari"; fotosuratga qarang), shuningdek Royal Family sifatida tanilgan, u san'atkorning studiyasidagi tasodifiy sahnaga bir zumda qarashni yaratdi, u shoh va malika -uning aksi faqat fonda oynada ko'rinadi- Infanta Margaritaning huzurida va boshqa xizmatchilar bilan birga. Ushbu murakkab kompozitsiyada, taxminan, hayot o'lchovlari raqamlari, ularning markaziy figurasi bilan va yorug'lik manbaiga aloqasi bo'yicha kamroq tafsilotlar bilan bo'yalgan bo'lib, Velázquez yoki boshqa bir san'atkorning hech qachon oshib ketmaydigan haqiqatning ajoyib tasavvurini yaratadi. Velaasquezning oxirgi faoliyati qirol va sudni 1660 yilning bahorida, Infanta Mariya Teresaning Louis XIV bilan nikohi uchun Ispaniya pavilyonini bezashni tashkil qilish uchun frantsuz chegara bilan birga bo'lish edi. Madridga qaytganidan ko'p o'tmay, u kasal bo'lib qoldi va u 6 avgust kuni vafot etdi. Velázquez bir necha o'quvchini yoki darhol izdoshlarini tark etdi. Uning Evropa shuhrati XIX asrning boshidan boshlanadi. Uning ilk Sevillian suratlaridan ko'pchiligi xorijiy (asosan ingliz tilida) kollektorlari. Keyinchalik rasmiy ishlarining ko'pi Madriddagi Prado muzeyiga kiritilgan. | Enriqueta Harris-Frankfort © Encyclopædia Britannica, Inc..






























































































































Velázquez », Diego Rodriguez de Silva y - Pittore (Siviglia 1599 - Madrid 1660). Nato da famiglia della nobiltà sivigliana, entrò presto (1609F. de Herrera il Vecchio nella bottega di F. Pacheco del Rio bilan birgalikda ishlaydigan studiyani ishga tushiradi, kollej bitiruvchilari va kollej bitiruvchilari bilan hamkorlik qiladi, che gli fu di grande auuto nell'ingresso nella vita artistica e culturale della città. Vazifalar davrida Velázquez (1617-yilda tashkil etilgan), tabiiy va madaniy an'anaviy madaniyatni rivojlantirishga qaratilgan chora-tadbirlarni amalga oshiradi, shu bilan birgalikda, davlatlar o'rtasidagi o'zaro aloqalarni yanada mustahkamlash va rivojlantirishga qaratilgan chora-tadbirlar,i bodegones), "Matbuot" va "Matbuot" so'zlari bilan tanishib chiqing.London, Velington muzeyi) o la Vecchia che frigge le uova (Edimburgo, Shotlandiya milliy galereyasi), uniscono una no potentia décor, har qanday farqni kamaytirish uchun zarur bo'lgan materiallar bilan farq qiladi,